sábado, 26 de junio de 2010

Críticas: Whiteout, bodrio en la nieve.


Lo más interesante de esta película, Whiteout, es que tiene lugar en un paraje tan inhóspito y desconocido como es la Antártida, un punto de originalidad que a priori presenta unas cuantas buenas ideas para una peli de Terror, como es la soledad, la falta de visibilidad debido a las tormentas de nieve, etc. Pero a su vez estos aciertos, por sí solos no sirven de nada.

Evidentemente desde este blog siempre apoyaremos todo lo que haga Kate Beckinsale, desde aquella lejana adaptación de La tabla de Flandes de Pérez Reverte hasta un anuncio de Hemoal, si quiere. Es una mujer preciosa y como actriz sólo tiene la pega de elegir habitualmente con el culo sus papeles. Pero hasta eso le perdonamos.


En Whiteout interpreta a una U.S. Marshall encargada de la seguridad en una solitarísima estación científica en la Antártida, a los cinco minutos nos regala un "desvestimiento" gratuito y el resto de la película sólo corre, pone cara de miedo y a veces frunce el ceño, cuando hace como que descubre una pista importante para resolver el misterio.




Porque Whiteout es sólo eso, un enorme misterio que ni el guionista parece tener el menor interés por resolver. Una vez agotadas todas las posibilidades terroríficas de una base deshabitada y de las tormentas de nieve, parece que la falta de visibilidad afecta también a director y actores, que no parecen tener muy claro qué tipo de película quieren.

Whiteout tiene tanta acción, tanto misterio y tanta tensión, en cada maldita secuencia, que llega un momento en que el espectador se acostumbra a que todo sean sustos falsos, pistas falsas, culpables falsos.


El verdadero malvado, y por tanto el final, de Whiteout está tan claro, por previsible, como esa nieve costante conque nos emborronan la pantalla todo el tiempo en un ejercicio de pericia visual que más que un truco para crear suspense parece un truco para ahorrarse pasta en decorados.

Es una pena, porque las posibilidades del exceso de claridad en el Terror parecen en un principio tantas como la oscuridad absoluta, pero son muy pocas las veces en que en Dominic Sena las aprovechada. El complot o motivación del villano es tremendamente estúpido y la manera de descubrirlo otro tanto, previsible y rutinario, vamos, como en general el cine de Terror hoy en día.


De todos modos, tampoco es para tirarla a la basura. Quizá vosotros le encontréis más interés que yo.

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jueves, 17 de junio de 2010

Primer avance de 'Los Pitufos'


Este es un blog de Terror y pocas noticias me han causado más Terror recientemente que la puesta en marcha de este proyecto, Terror que se ha convertido en indigestión cuando he visto la primera imagen oficial y el tráiler de 'Los Pitufos'.

Es que el tema está más que trillado, es que estos bichos azules no dan para una película, mucho menos si pretenden ahorrarse un pastizal y en lugar de hacernos disfrutar del mundo de 'Los Pitufos' -por poco que se pudiera disfrutar de un entorno completamente digital, vamos, de una peli de animación- deciden situarlos en nuestro mundo, por supuesto en Nueva York, y hacer una peli más de lo mismo.



El rollo de personajes estrámboticos sacados de su contexto lo han utilizado tantas veces que ya no es que deje de resultar interasante o gracioso, es que directamente apesta.


La adaptación de esta mítica serie de dibujos va a contarnos cómo el malvadísimo Gargamel expulsa a los pitufos de su mundo y estos acaban dando vueltas por la Gran Manzana. Ignoro si se pararán a hacerse fotos, si pasearán por Central Park o si visitarán la Estatua de la Libertad, lo que parece, a parte de que no hay más ciudades en el mundo, es que tienen mucho que visitar porque a partir de esta originalísima y sorprendente idea pretenden rodar una trilogía.

'Los Pitufos' nos llenarán de voces de pito y muñequitos de burguer en agosto del año que viene. Qué alegría.

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miércoles, 16 de junio de 2010

'Psicosis' cumple 50 años.


No es la mejor película de Alfred Hitchcock , ¿saben? Por lo visto no. A mí me da igual lo que digan los críticos, eso está claro, todos saben más que yo y habrá cosas y trucos y trampas y fallos que hagan de Psicosis una obra menor de lo que el imaginario colectivo tiende a calificarla. Quizá la aureola, la potencia de sus escenas míticas envuelvan nuestra percepción y nos hagan fabricar ídolos que demuestran tener pies de barro cuando los sometemos a un visionado frío y sesudo, como el que sin duda realizan los críticos.

Pamplinas. Psicosis es, por mucho más que por su calidad fílmica, una obra maestra.




La pantalla se pinta de negro, que dirían los Rolling, y junto a unos rótulos que acuchillan horizontalmente nuestras retinas empieza a sonar una partitura esquizo que acuchilla también nuestros sentidos. Media hora después la protagonista principal está muerta, con dos cojones. Empieza de nuevo la película, personajes nuevos, trama nueva. Una hora después todo lo que creíamos verdad era mentira.

Por el camino, nos replanteamos seriamente dejar sin pasar el pestillo del baño antes de irnos a la ducha, o pararnos a dormir en cualquier motel de carretera.



Psicosis cumple cincuenta años y aquel que no la haya visto tiene la obligación de acercarse a ella, que no les eche atrás su edad, o el blanco y negro, truco obligado para que la censura permitiese en pantalla la cantidad de sangre que Hitchcock quería tirarnos encima. Y un hurra por la torpe censura americana, porque ese blanco y negro convierte en artística una fotografía mítica.

La enamorada Marion Crane -hormonada hasta ganarse un pan de hostias- decide huir de todo cuando su jefe le pone en la mano un fajo de billetes para que conserve a buen recaudo. Ella piensa a buen recaudo mi buchaca y se pira con él tan lejos como su inteligencia de lectora de novela negra y su capacidad para pensar mil situaciones mientras conduce le permita. Hasta que acaba pasando la noche en el Motel Bates.



Pasar la noche, claro, es contarle a Janet Leigh unas cuantas horas más de vida de lo que Hitchcock le concede.

Bien, hasta ahí, la película empieza coñazo, continúa lenta pero ascendiendo y de repente tenemos una casa chula en lo alto de una colina. Y tras esa figura femenina al trasluz de una ventana se esconde un renacer, el momento más álgido y nunca superado del cine de Terror de todos los tiempos.

Todo autor de novela, director de cine, contador de historias de miedo sueña con narrar una escena tan terrórifica o más que esa ducha de Psicosis. El que lo consiga, simplemente, será un Dios.


A partir de esa silueta, de esas cuchilladas, de esa música infernal, de ese ojo al girar y de la sangre por el sumidero se han escrito tantas cosas, se han trabajado tesis enteras, que qué voy a decir yo. Obra maestra. Y punto. ¡Y sólo en media hora de película!

Sin embargo, como fan del Terror me gusta mucho más la película que empieza ahora y que protagoniza Vera Miles. La investigación, el misterio, la dura realidad, me resulta mucho más compleja e interesante que ese primer acto que culmina con la escena más famosa del género.

La muerte desde lo alto de la escalera me resulta mucho más terrorífica que la ducha, la revelación en el sótano, sencillamente magistral, el colofón, a media sonrisa de hijoputa de Anthony Perkins, directamente brutal.

Psicosis no es la mejor película de Hitchcock, por lo visto. Burda, tramposa y de telefilm, he oído. Pero pregunten a cualquier fan del Terror cuál es la primera película que recuerda, la primera que le metió el gusanillo del miedo por la pernera del pantalón. Pregúntense, cuántas películas nos dan tanto miedo sin que recurran a fantasmas, monstruos, zombies o asesinos imposibles de matar.

Pregúntense si alguna vez han visto una película más impactante que Psicosis, y si es así, recomiéndenmela. Porque Psicosis es, para mí, la mejor película de Terror de la Historia.

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domingo, 13 de junio de 2010

Especial Elm Street: Pesadilla Final: La Muerte de Freddy


La Pesadilla Final, decían. La Muerte de Freddy. Así anunciaron este sexto capítulo de una saga que agonizaba de manera ruidosa y decadente, una saga que de tantos bandazos y muchas zozobras había caído en la rutina, la cutrez y sobretodo el aburrimiento. Los fans de Freddy Krueger empezábamos a bajar los brazos viendo que nuestras pesadillas dejaban de darnos miedo.

La indiferencia, el cansancio, se notan ya en esta entrega, La Muerte de Freddy, que en la búsqueda de rizar el rizo afronta un encaje de bolillos, vuelve a convertir a Freddy en un monigote al que se puede sacar de los sueños cuando se quiera, manipula el entrar y salir de las pesadillas de los demás como si fuera tan sencillo y, eso sí, se vuelve a cargar a un buen puñado de niñatos de las maneras más retorcidas, y ridículas, posibles.





Pocas muertes, poco Terror, en esta Pesadilla Final, invento que los estudios idearon para cerrar una saga a la que ya no sabían sacarle partido, con la doble intención, además, de que el subtítulo La Muerte de Freddy llevara espectadores y curiosos al cine en masas.

A pesar de todo lo narrado en las entregas anteriores, resulta que Springwood se ha quedado vacía de niños. El último superviviente, no se sabe bien a cuento de qué, es un chaval que se resiste a dormir para no soñar con Freddy, y que acaba rebotado en un orfanato, psiquiátrico, residencia de chalados, junto a una pintoresca pandilla de inadaptados y dos doctores que, casualmente, son expertos en trastornos del sueño.


Deciden hacer una oportuna excursión por Springwood -no había otro sitio- y tras muchos sustos, sueños y un par de muertes, descubren que Freddy Krueger tenía una hija y de paso cómo matarle.


Pesadilla Final: La Muerte de Freddy tiene algunos puntos que considero muy favorables. En primer lugar, el ambiente, el clima, en especial en exteriores, es realmente aterrador, muy bien diseñado, incomoda y da miedo. Después, algunas muertes, en especial la del chico sordo, son brutales, grandes aciertos, con Freddy otra vez aprovechando los puntos débiles de sus víctimas. Y por último, los diferentes flashbacks que muestran la infancia, adolescencia y en definitiva el pasado de Krueger, muy bien planteados y realmente reveladores.


Puntos en contra, todos los demás. Un más de lo mismo, una repetición de estructuras, una muerte de videojuego realmente absurda y la gilipollez ya vista de agarrar fuerte a Freddy para sacarle del sueño. En fin, pensaban cerrar la saga por todo lo alto y tuvo que venir Wes Craven al rescate.

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martes, 8 de junio de 2010

Críticas: Kick-Ass. Pos fale, pos m'alegro.


Tal vez me haya pillado en un mal momento, con la cabeza en demasiadas cosas y poco tiempo para centrarme en una película, pero precisamente puse Kick-Ass para que me ayudara a desconectar, a echarme unas risas, para ver una historia diferente, un enfoque original sobre los superhéroes -vamos, lo que nos han vendido- y pasados los días esas risas todavía las estoy esperando, la historia no es más que un truñaco de venganzas personales, más que previsible, y el enfoque original, bueno, me hizo gracia al principio.




El caso es que Kick-Ass se está evaporando de mi memoria tan rápido que si no escribo este post ahora es probable que esta tarde no recuerde ni el argumento.

Anodina, Kick-Ass me pareció trivial, aburrida incluso. No dijo nada en todo el metraje excepto la enésima reiteración del adolescente yanki, o la visión que en Hollywood tienen de él: perdedor, pajillero, sin futuro.


Bueno, igual así son ellos. El caso es que uno de estos pringaos de toda la vida decide ponerse a trabajar de superhéroe. Y me hizo gracia su primera aventura, y la somanta de hostias que le meten. Tal vez Kick-Ass, personaje, me interesara un poco, pero enseguida la película tira por una manida trama mafiosoide policiaca de pacotilla que no sólo me desconectó, sino que me sacó completamente de la cinta.

Aparecen por ahí un expolicia y su hija psicópata cuya primera aparición es sencillamente delirante, lo mejor de la película. Sin embargo, como pasa en el resto de Kick-Ass, más allá de la presentación de los personajes, el resto -su fondo, su desarrollo, su interés- es nulo.


Ni el Big Daddy de Nicolas Cage ni su hija aportan nada más a la cinta que su peculiaridad psicopático friky por las armas. Lo demás, una cutre venganza de todo a cien con unos mafiosos de pacotilla que desde el principio sabes cómo va a acabar. Kick-Ass casi desaparece de la película entre ese maremagnum de personajes estereotipados y aburridos.


Al cabo, Kick-Ass deja la puerta abierta a una secuela, que desde luego, yo veré desde la cama en una de esas noches de insomnio.

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martes, 1 de junio de 2010

Tráiler espectacular de 'La Mansión de Lorena'.

Los chicos de Fusión Arte Audiovisual están preparado un cortometraje de Terror que tiene una pinta estupenda. Rodada en un viejo caserón abandonado en Las Palmas nos hará estremecer contando la historia de la enigmática Lorena. De momento nos ha llegado un tráiler promocional que no tiene desperdicio.

Así se presenta 'La Mansión de Lorena':




Cuanto más lo veo más me engancha. Esa ambientación perfecta para un cuento de Terror, los trucos de cámara, esa actriz que me pone los pelos de punta como si corriera con ella en su huída desesperada... No sé cómo lo hacen, pero me muero de ganas de ver el corto terminado y cuanto antes proponerles realizar el booktráiler de alguna de mis novelas. Como quede la mitad de bien que éste...

Estoy verdaderamente enamorado de este Tráiler. Así que, Fusión Arte Audiovisual y 'La Mansión de Lorena', desde este blog os seguiremos la pista. Recomendación segura.

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